[desktoponly]
[/desktoponly]
30
林憶蓮【蓋亞】(2012)
林憶蓮往績之佳，令樂迷看待她從來有一套很高的標準，以致她有時能達標，有時不能。【蓋亞】把標準再度提高，歌者與幕後各據一方，樂迷也能找到初次／重新／再度欣賞她的理由，【蓋亞】所佔領的高地，更反映於之後幾年，樂迷對其作品與表演源源不絕的失望之聲。
（點評：Mos囝）
[desktoponly]
[/desktoponly]
29
梅艷芳【壞女孩】(1985)
即便全輯改編比例高，梅艷芳透過《壞女孩》、《夢伴》等曲展現了當時少有的叛逆突破、唱出自我形象。一路展現的百變精彩音樂性格，極具時代意義。
（點評：L君）
[desktoponly]
[/desktoponly]
28
劉美君【劉美君】(1986)
很可能是香港樂壇至今最重量級的女歌手debut。劉美君高辨識度的聲音演繹，偏成熟而豐富的單曲題材，加上叛逆出格的不扣鈕牛仔褲形像，成就了這張無論在音樂質素、銷量以至口碑都全面取得好成績的專輯。
（點評：快樂的）
[desktoponly]
[/desktoponly]
27
何韻詩【艷光四射】(2005)
一張向八十年代巨星致敬的概念專輯，何韻詩一改初出道的搖滾及中性形象，以女性化姿態示人，《艷光四射》一曲獻予梅艷芳。一句「生於亂世有種責任」既是對師傅梅姐的歌頌，又成了日後何韻詩本人介入社會的最佳註腳。
（點評：阿果）
[desktoponly]
[/desktoponly]
26
謝安琪【Kay One】(2005)
「相信可以能給你弦外之音」，2005年謝安琪出道以來衝擊了香港主流音樂工業的成功方程式，讓香港流行曲從娛樂、滿足情感需要中解放。平民天后以知性娓娓道來，《開卷快樂》為過癮買私隱，《姿色份子》單一審美，一連串社會道德規範與女性自我形象探索，自始一開這把女聲也默默地軟性改變着一些社會價值。
（點評：chikin）
[desktoponly]
[/desktoponly]
25
拜金小姐【拜金小姐】(2005)
完全是電子編曲的示範場，豐富的編曲成為主菜，遮蓋了V記唱歌的不足，卻突顯了陳珊妮如機械甜聲的過人之處，【拜金小姐(2005)】絕對是難得的音樂技術展現。
（點評：林綸詩）
[desktoponly]
[/desktoponly]
24
王菲【只愛陌生人】(1999)
王菲的【只愛陌生人】，沒有她96年【浮躁】的統一度，也不及她之後【寓言】的藝術高度，但從現在來看，這張編排上一緊一鬆、收錄的歌曲黑暗與溫柔兼具，可製作上又令它們有機統一的專輯，成為了一個範本，這包括以後陳奕迅的【U87】在內的很多廣東話或國語專輯，從收歌和製作方面，都可以聽到這張的影子。
（點評：田中小百合）
[desktoponly]
[/desktoponly]
23
林二汶【林二汶】(2012)
假如你了解這張專輯的創作故事，你會發覺二汶是一位好認真的創作音樂人。在準備灌錄新碟之前，二汶先與樂團每次六小時不斷純粹improvised，持續了一個月之久。難怪她在香港樂壇不算是知名度高，但她的名聲仍然屹立不搖。因為你認真創作，人家的腦海總有印象。這一張專輯實在不能不擁有。
（點評：文化九公）
[desktoponly]
[/desktoponly]
22
關淑怡【My Way】(1994)
體現了關淑怡、甚至是1990年代粵語流行歌曲的可塑性，既有高質流行的《繾綣星光下》、《告別戀曲》等作品，也有另類Techno的《緊張》。專輯雖有連貫、統一性不足的問題，但瑕不掩瑜，由唱片封面上關淑怡的寸頭造型，已經反映出專輯的型格和前衛！
（點評：田中小百合）
[desktoponly]
[/desktoponly]
21
盧巧音【Miao…】(1998)
盧巧音化身貓咪，從貓的角度冷眼看世情。專輯保留盧氏以往的indie band sound，亦增添流行元素。既善用貓的高傲以第三身看世界，也讓聽眾代入自憐自省，微舔傷口。
（點評：Chucky @ Music Pick）
[desktoponly]
[/desktoponly]
20
莫文蔚【全身莫文蔚】(1996)
郭啟華領軍監製，揉合劉以達、蔡德才、李宗盛、盧冠廷、張佳添、馮正和郭靜等不同背景音樂人的所長，以高質流行樂將莫文蔚重新包裝，展現出她豐富多變的可塑性。封套上毫無保留的「全身」呈現固然獨一無二，但張開耳朵細聽Karen菱角分明、頗堪玩味的聲音更是難能可貴。
（點評：快樂的）
[desktoponly]
[/desktoponly]
19
楊千嬅【冬天的故事】(1999)
楊千嬅音樂生涯的奇葩，僅用兩星期錄音，卻因為詞人的童話或動漫主題，合成真正故事味濃厚、主題統一的大碟。陳輝陽向古典樂及動畫《新世紀福音戰士》配樂的致敬及參考，得到當時所有宅男的心，楊千嬅頓變成凌波麗的香港存在。其他歌曲的寓言意像：《木偶奇遇記》、《新世紀福音戰士》系列（包括《零號》、《Air》），加上小說味濃的《冰點》、《冬天的故事》，及集體回憶《千千闕歌》，形成難以忘懷的超現實共同體驗，造就楊千嬅成千禧流行文化符號。
（點評：林綸詩）
[desktoponly]
[/desktoponly]
18
王菲【浮躁】(1996)
秉持清晰的審美指向，【浮躁】鞏固了王菲這一品牌。團隊拋棄了唱片業當時照本宣科的市場定位法則，試圖讓歌手與全球正勁的獨立風潮接軌，流淌出幻妙的英倫風味，也帶着同期中國最好的搖滾力量。自此，主流的華語唱片世界又一次更新了對風格的定義。
（點評：張書瑋 Sean）
[desktoponly]
[/desktoponly]
17
拜金小姐【拜金小姐】(2004)
儘管用大量16位元時代的音色妝點，但【拜金小姐(2004)】並不是懷舊。陳珊妮與李端嫻明明產出頗多，卻可以輕鬆找到另一條路，以繽紛的電子音效，合成出在清新中的嬉戲效果。兩人是聰明的Punk，甚至懶於反叛，這也從來都不能削弱陳與李的力量，流行音樂可以是遊戲，也可以是笑談。
（點評：張書瑋 Sean）
[desktoponly]
[/desktoponly]
16
王菲【Di-Dar】(1995)
在「震驚」主流華語樂壇的【浮躁】誕生前，【Di-Dar】的問世，其實已足以成為王菲歷來概念風格最完整的代表作之一。開場《Di-Dar》、《假期》與《迷路》接連迷離蒼涼的氛圍已替專輯定調，就連像《曖昧》、《一半》這類情歌款式，亦被全場冷味包覆，柔美卻不煽情。搭配上專輯封套的詭譎色彩與MV中黑白王菲的犀利，這樣的全面性前衛，至今看來仍不過時。
(點評：L君)
[desktoponly]
[/desktoponly]
15
王菀之【On Wings Of Time】(2009)
「誰曾在病人的嘴用怪物當作聖水」可能是我最無法理解的王菀之歌詞，但仍無阻《迷失藝術》直白得教人心碎的威力，成就【On Wings Of Time】作為藝術品的缺陷美。人是痛苦的，《月亮說》上的月亮不圓，《大笨鐘》下的主角聰明過度，《低科技之歌》的世界充滿無情的高科技，《小團圓》背後有一道大裂縫，而裂縫裡則有小偷。他偷走了青春，偷光了選擇，只剩下王菀之及馮翰銘的才情。
（點評：Mos囝）
[desktoponly]
[/desktoponly]
14
彭羚【要多美麗有多美麗】(2000)
這張專輯不只是彭羚的搞搞新意思作品，更打開人山人海的英倫電子音樂風格，成功入侵香港樂壇。在香港樂壇出現了太多慘情怨聲的情歌，【要多美麗有多美麗】給予了耳朵另一種情歌選項。或許是彭羚幕後班底組合得太夢幻，聽上去的情歌絕不廉價，然後聽聽這張專輯，真是感嘆今日香港樂壇的編曲失去了冒險精神。
（點評：文化九公）
[desktoponly]
[/desktoponly]
13
at 17【Meow Meow Meow】(2002)
題材好玩，校園作品，無論是歌詞或音樂，皆有用人人熟悉的「教材」為素材，完全呈現另類女生的小可愛。聲線和技術皆出色，此實在是at 17最出色的作品，以她們的年紀，可以包辦這個比重的創作部分，實屬香港少有，同時也可以看到林一峰及人山人海的眼界和新意。
（點評：林綸詩）
[desktoponly]
[/desktoponly]
12
盧巧音【天演論】(2005)
盧巧音的【天演論】，觸及到戰爭、宗教、情愛、科學、哲學等人類所關心的宏觀問題，因此它音樂上主要採取管弦樂和搖滾相碰撞的辦法（外加電音），來壯大氣勢；而擔任編曲和監製的梁翹柏更是把握了全碟的音樂命脈，令【天演論】的結構毫不鬆散、一氣呵成，成為他唱片製作生涯的又一代表之作。這張專輯不僅展示了梁翹柏的音樂才華，且體現出盧巧音遊走在獨立和高質量流行之間的作曲能力；可惜，敢於挑戰主流規則的Candy，註定不能受到大眾歡迎，她只能如《步天歌》唱到的主角一樣，抵受着迎面而來的冷風，繼續無懼地前行。
（點評：田中小百合）
[desktoponly]
[/desktoponly]
11
何韻詩【梁祝下世傳奇】(2005)
始終如一，從《勞斯．萊斯》的兩性錯摸到何韻詩對個人性取向的坦誠，從《汽水樽裡的咖啡》的身份認同出錯到擰開樽蓋嗚放於不公時代，她依舊毫不忌諱敢愛敢恨。【梁祝下世傳奇】記載了何韻詩與青山大樂隊合作的盛放時期，又有黃偉文一脈打通全碟文本，音符、文字的甜蜜、媚惑、憤怒、淒美與劇情並駕。旁觀者的恣意任性，也正是何韻詩的獨立可貴。
（點評：chikin）
[desktoponly]
[/desktoponly]
//港媚60：香港樂評特別單元，揀選六十張橫跨六十年代至千禧後的香港流行女聲專輯。從女聲中會找到脆弱與堅強，嬌媚與獨立，慾望與知性 — 繁花千姿百態，香港流行音樂一直在塑造香港女性的形象。//
